现代蒙古国音乐艺术的一些经验

纳楚克·姜仓诺日布（蒙古国 艺术研究学博士）

现代民族智慧的结晶--文化受到了城市化、工业化，及技术发展等因素的影响，正发生着变化。对现代人而言，传统民族文化有着十分珍贵的意义，但却满足不了现代人的精神需求。因此，为了追求更高的艺术境界，人们把目光投向了世界文化，以世界文化丰富民族文化。被丰富、充实的现代艺术，对固有的民族文化带来了某些破坏，使其在某种程度上遭到遗弃，使其发生变异。从而模糊了民族文化的特性，甚至表现出了中性化倾向。其中，适度、科学的策略，以及正确的方法方针的指导下，坚持把民族文化与世界文化相有机结合方面我们取得了一些成就，并被世界所认同，从而表现出越发重要的珍贵价值。现代蒙古国音乐艺术的发展经验实例，可以说明以上问题。这也是对其他国家民族音乐艺术，采取"去其糟粕、取其精华"的结果。

上世纪初，外界对蒙古传统音乐的影响并不大。这与长久以来，封闭国门，缺少交流的时代背景密切相关。这时，音乐以传统为发展基础，把长调、马头琴等民族传统艺术推到了很高水平。但脱离世界文化艺术发展潮流的民族艺术似乎给人一种落后感。二十世纪初，通过俄罗斯，欧洲音乐文化以强劲的态势闯入了蒙古国。产生于欧洲式的艺术形式在蒙古国占据了重要地位，学习掌握西方的歌剧、芭蕾舞、交响乐成为音乐发展的主要趋势，并获了很大成功。因此，到二十世纪后半叶，传统民族文化被人推到了遗忘、遗弃的边缘。

二十世纪八十年代开始，人们注意到了这一点，不少有志之士为了民族传统音乐的保护和发展出力、出资，做出了重要贡献。二十世纪九十年代，蒙古国社会以及经济体制发生了重大改革，同时给文化艺术的发展带来了变革，使它进入到自由开放的时代。因此，西方文化的冲击更明显了。出现了新的音乐艺术评论，过去的成果甚至遭到了否定。然而，本世纪初的几年内，以蒙古传统音乐文化为基础的发展观念占据主导地位，但它并不对上个世纪的成果以及新世纪世界文化影响等问题不予全面否定，而且将传统文化作为民族和国家文化发展中的重中之重，从而得到了丰硕的成果。但是，随着城市化的扩大以及游牧文化的消弱，如何发展传统文化的方面，我们也遇到了诸多困难，甚至在发展方向上出现某种程度上的迷茫。对以上问题，进行实例研究，可以明确以后发展的基本方向以及可供遵循的基本原则。